拓形，拓意

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拓片，听起来简单，实际上大有门道。

林清卿 坑头牛角冻石 宁戚饭牛图薄意方章 福建东南2019秋拍释出

早在汉代甚至更早，拓片就已诞生。当时的艺术作品都是唯一的，无法批量生产，如果文人们想要互相传阅、欣赏一件艺术品的纹饰原貌，那么拓片就是最佳的承载形式。

很多人小时候都曾经把硬币放在白纸下，然后用铅笔涂黑，简单地讲，拓片的原理便是如此。

一张拓片就是一张最具东方韵味的“画纸”。在其上，有花鸟之微，山水之阔，有庙堂之高，更有江湖之远。

这样的“画纸”，自然得有一副绝世好画才堪匹配。

林清卿 高山石 花卉薄意对章 福建东南2018秋拍释出

在寿山石雕刻中就有一门技艺，被称为“石上书画”，那就是薄意雕刻。

薄意可集诗、书、画、印于一体，可谓是最具文人气与艺术性的雕刻门类之一。

说到薄意，有一个人的名字便呼之欲出，那就是林清卿。

林清卿作 田黄石秋江送归图薄意扁章 福建东南2015春拍释出

林清卿是寿山石雕刻史上第一个敏锐地捕捉到雕刻语言与书画语言之间可供转换的艺术家。他的作品虽然有典，又仿佛无心，“诗中有画，画中有诗”，就是最好的诠释了。

《红楼梦》里曾提到过一种“慧绣”，是以黑绒绣出草字，其字迹勾踢、转折、轻重、连断看起来皆与笔草无异。

清卿的薄意也同样如此，虽然以刀代笔，但石上所呈图案宛如水墨画浸染般深浅有致，有着浓淡的变化。入微若此，若不是同样精通画理，是做不到的。

陈武作《沉思罗汉》方章 寿山芙蓉石

对于欣赏一件薄意作品来说，拓片是很重要的，通过拓片，能更清晰地看出雕刻师的构图设计。

薄意的雕刻层比较浅，因此，有时直接上手观看时反而显得影影绰绰、吞没难辨，而拓在纸上时却显得比较清晰直观。

而且寿山石薄意作品往往是多面的，借助拓片能够更好地呈现出作品全貌。越好的薄意雕刻，便越能看出勾勒边缘时，对位做得好不好。好的作品放大之后，墨韵便越有味道。

周龙云作《福寿双全》方章 寿山芙蓉石

薄意的画面微观，因而与纯文字拓片或是大型器物的拓片相比，其制作必须更加谨慎，手法更加轻柔。

而且寿山石薄意拓片制作和传统金石拓片又有所不同，传统的金石拓片只须墨色统一，印制鲜明即可，而寿山石薄意拓片自创立以来，就融入了书画的技巧。

薄意拓片上必须体现出浓、淡、干、湿，层次的深远平近之分，构图的主次之别。拓片是观赏寿山石上书画的一个最佳途径，或者说，这样一张精致的薄意拓片本身便是一副书画。

陈亮作《河塘清趣》对章 寿山汶洋石

薄意拓片在近年来也发挥出了新的形式，融入了更多时代的新意。比如除了传统文人画的题款、跋文、钤印、装裱之外，笔者还曾经见过一位年轻老师以“弹幕”这样新式传媒的表现方式来装点拓片。

在静止的拓片上，竟也有了活泼泼的灵动之感。

当然，拓片并不是欣赏薄意雕刻的唯一方式。指尖的触觉，肉眼的凝视能让我们更加亲密地感受雕刻家们创作出的微观世界。

拓片观看与肉眼观看，一个直观，一个含蓄，各有所长。

欧宙翼作《空谷清音》章 寿山芙蓉石

一张拓片，或许就是文人所梦寐以求的一方小天地。

尺寸之间，金石千秋。